新潮觀魚文娛浪潮觀察者
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《他是誰》的改編迎合和助長了社會惡意
我們無法為藝術創(chuàng)作者的改編立下各種條條框框，但有一點是肯定的，“改編不破人設”。具體到諸如《他是誰》這樣反映社會案件的中改編普通人，“同意”和“善意”則是必需的。[全文]
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在這個愛情不再是叛逆的年代，一生“瓊瑤”的瓊瑤離開了
今天的少女似乎不再需要通過“和心儀的男人轟轟烈烈談一場戀愛”來表現(xiàn)自己的叛逆了，無論男女都相信“斷情絕愛”才能變強。即使瓊瑤作為一個符號本身被打碎后又重新樹立，最后被歸為回憶和經(jīng)典，但瓊瑤作為一種“潮流”的時代真的已經(jīng)結束了。[全文]
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“金馬”自棄天棄之
縱觀金馬獎的歷史，它可以說是非常典型地走完了一個藝術獎項從興起到衰落的生命周期。即使2018年的金馬獎不“暴雷”，“臺灣電影金馬獎”被政治化并沒落也是遲早的事，無他，土壤已經(jīng)壞掉了。[全文]
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狂歡之后更應思考，是什么造就了“討厭的麥麥”？
為什么我們對麥麥的言行產(chǎn)生比楊子還要強烈的“應激”？恰恰是因為，楊子在表演“大型行為藝術”，麥麥則映照出是我們在生命的不同階段遇到不同的普通人。與其口誅筆伐，不如去問是什么造就了我們身邊千千萬萬個“討厭的麥麥”？[全文]
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《好東西》，要不要看？
繼顧秋妍（《懸崖》）、張桂梅（《山花爛漫時》）之后，演員宋佳似乎迎來了新的“人生角色”——電影《好東西》里的滬漂單親媽媽“王鐵梅”，借此在內(nèi)娛開辟出一條“有安全感的媽媽”賽道。[全文]
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看完這部紀錄片，網(wǎng)友吵起來了
11月5日，紀錄片《鳳凰：她的傳奇》正式收官，這部聚焦四位中國古代和近代傳奇女性的國內(nèi)首部女性視角劇情式紀錄片，播出后在觀眾間引發(fā)了激烈討論。[全文]
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無法終結的“喬任梁之死”，最熱血的人也可以最涼薄
陰謀論的創(chuàng)作永遠會進行下去，因為人們天生渴望刺激，渴望獵奇，渴望看到平靜世界表面下“深不可測的惡意”和“無所不能的力量”。[全文]
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當“塌房”的風吹遍《封神》劇組，觀眾會因此動搖嗎？
想當年王力宏所謂“塌房”事件癱瘓微博時，“明星塌房”還算是個“重大安全事故”，今天隔三岔五就塌房的娛樂圈，人人有房塌，人人在塌房的路上，如今的娛樂圈大家似乎站在了一片拆遷廢墟上。[全文]
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